他最容易被误认是宋代诗人，因为他的诗散发着浓郁的宋诗气息。
他出生隐士世家，却一反常态积极入仕为官，多年辗转于官场，步步高升，最终官至四品。
他天赋极高，凭着过硬的才情闯出一片天地，成为著名的田园诗人，在人才辈出的唐代文坛站稳脚跟。
他一生诗作颇丰，题材包罗万象，可最被后人念念不忘的，却是两首山水诗。一首写尽暮春烟雨的柔婉，一首写活初夏山光的清旷，千年来被反复吟诵，美到极致。
他便是《唐才子传》中位列“大唐十大才子”第九位的戴叔伦。
公元732年，戴叔伦出生于润州金坛（今江苏金坛）的隐士世家。祖父戴修誉、父亲戴昚用，终生守着山林清风，隐居不仕。
到了戴叔伦这一辈，他与兄长戴伯伦却都选择了出仕入仕。兄长官至县令，而戴叔伦走得更远，一路官至抚州刺史，封谯县开国男，成了家族中官位最显赫的人。
元人辛文房在《唐才子传》中记载，戴叔伦于贞元十六年登进士第，这其实是一场流传甚广的谬误。
与他同时代的权德舆为其撰写的墓志铭里清清楚楚写着：戴叔伦卒于贞元五年，享年五十八岁。倒推生年正是公元732年，贞元十六年时，他已离世十七年，绝不可能再赴科场。
据史料考证，他的进士及第大致在至德二年前后，彼时二十六岁的他刚结束避乱生涯，安史之乱的烽烟初定，他也正式踏上仕途。
早年的戴叔伦，师从名士萧颖士，因战乱曾避居鄱阳数年。三十二岁那年，他的才干被时任吏部尚书、盐铁转运使的刘晏一眼赏识，举荐他为九品秘书正字，召入幕府经办盐铁钱粮事务。
一次押解钱粮途经四川云安，恰逢叛臣杨子琳谋反，他被乱兵劫持。叛贼以死相逼，要他交出所押钱粮，戴叔伦却寸步不让，正色道：“身可杀，财不可夺。”叛贼见他宁死不屈，终究不敢加害，最终将他释放。
经此一事，戴叔伦气节为人称道，升任八品监察御史，此后仕途稳步向上：五十岁出任东阳县令，治下政绩卓著；五十二岁升为正六品侍御史；五十三岁出任抚州刺史，同年转正，加授金紫章服，封谯县开国男，官至四品，成为主政一方的大员。
官场沉浮数十载，戴叔伦的笔从未停歇。
他的诗体裁广博，五言七言、五律七律、古体近体，皆有佳作；题材更是包罗万象：有揭露世道昏暗、同情民生疾苦的现实篇章，有慨叹羁旅离愁、身世浮沉的抒怀之作，也有描摹山水田园、清寂淡远的闲笔。
而让他真正被大众记住、流传最广的，却是两首清淡空灵的山水绝句。一首写春，一首写夏，寥寥数笔便意境全出，也难怪常被后人误认作宋诗。
一、春：《苏溪亭》
他写暮春，是烟雨朦胧的闲愁，一首《苏溪亭》，把春归的怅惘写得柔肠百转，却又美得惊心。
苏溪亭
唐·戴叔伦
苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
公元780年(唐德宗建中元年)旧历五月至次年春，戴叔伦曾任东阳令。题中的苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
这是一首写暮春的诗，其写法与意境不带盛唐的恢宏大气，反而带着宋词的细腻与婉约，读来让人百转千回。
苏溪亭边，春草蔓延向天际。东风里阵阵，有人静静倚着阑干。北归的燕子还未到来，春日却已走到了尽头，满汀烟雨迷蒙如水，连枝头盛放的杏花，都浸着薄薄的清寒。
全诗没有一字直言思念，也没有一句直白写愁，所有的怅惘、等待与遗憾，都藏在漫漫春草、迟归燕子、烟雨杏花里。
景即是情，情融于景，朦胧又悠远，像一幅晕开的水墨小品。这种含蓄蕴藉、意在言外的笔法，正是后世宋诗最推崇的“神韵”之美。
二、夏：《题稚川山水》
他写初夏，是山光暮色里的乡愁，一首《题稚川山水》，二十八字便绘出一幅清润悠远的夏日山水图。
题稚川山水
唐·戴叔伦
松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。
行人无限秋风思，隔水青山似故乡。
这首诗具体写于何年尚待考证，从内容看，在仲夏暑热的“五月”，诗人宦游途中经日跋涉，向晚来到稚川，憩息于松下茅亭，思乡之情油然而生，于是写下了这首诗。
五月的初夏，暑气尚未盛起，松树下的茅亭里透着沁人清凉。江边沙岸平阔，云间树木葱茏，在暮色里渐渐晕成一片苍茫。
赶路的行人望着对岸，忽然涌起无限乡思——只因为那隔水相望的青山，轮廓像极了故乡的模样。
不写盛夏的燥热，只写山林的清宁；不直言思乡的苦楚，只以青山作引，点到即止。夏日的清凉、暮色的苍茫、旅人的乡愁，全都揉进这方寸画面里，读来如临其境，满心清爽，余味悠长。
戴叔伦不仅写诗好，论诗更有独到的见地。他曾留下一句千古诗论：“蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。”
诗歌的至高境界，当如蓝田美玉在日光下生出的轻烟，可远观而不可近狎，空灵朦胧，余味无穷。他自己的山水小诗，恰恰是这份诗学主张最好的践行。
这份对“神韵”的追求，也深深影响了后世宋明的神韵派、性灵派诗人，在诗史长河里余响不绝。
在群星璀璨的唐代诗坛，戴叔伦或许不是最耀眼的那一颗。他没有李白的天马行空，没有杜甫的沉郁顿挫，也没有王维的禅意幽深，却凭着独一份的清婉淡远，在中唐诗坛自成一家。
千百年过去，官场的浮沉、世事的沧桑，都已化作史书里的寥寥数笔。唯有《苏溪亭》的烟雨杏花，《题稚川山水》的青山暮色，依然在诗句里鲜活如初。
一首写春，一首写夏，写尽了人间寻常景致，也写透了世人共有的情思。
原来最好的诗句，从来不必声势浩大。寥寥数笔，即使穿越千年时光，依旧动人心弦。
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